動漫筆記本

五顆星給章魚博士的裝扮!! 原作的造型真是土到不行
兩集電影版都成功地保留了老系列的趣味 而又能提高它的現實感(不是真實性)
看預告片本以為這次應該還是滿正經的
沒想到冷熱笑話滿天飛 把前一集沒表現出來的 原作的幽默面都呈現出來了
其實看到parker的生活 很有感觸 因為認識不少過著相似日子的人

本屆DoGa CG動畫比賽入選作(其實幾乎要得大獎了)
全長下載:
http://to-solt.hp.infoseek.co.jp/toughguy1.wmv
超強! 超爆笑!
作者網頁:

又寫些嚴肅硬梆梆的東西，真是不好意思。只是當對動漫畫看得越嚴重、了解得越多，就會覺得有些東西實在沒辦法輕鬆地去談。
關於國產漫畫，常見到談漫畫家們如何如何，比較少出版方面的討論。這大抵是因為出版與創作本身並無明確關聯，討論不易吧。但是出版是作品的發表管道、漫畫家的收入管理介面，可以說沒有出版，就沒有現在的漫畫界。如此密切的重要性，關心創作的人應該要有點基本的認識。所以這次要嘗試對漫畫出版現況作一個縱覽，會用到一些數學，放心，不難的。

出版社

創立年代

初期出版品

講談社

1909

文藝書籍

小學館

1922

小學生雜誌

集英社

1926

小學館的分支 小學生雜誌, 文藝書籍

角川出版

1954

文藝書籍

東立

1971

盜版漫畫

大然

1976

盜版漫畫

尖端

1982

盜版雜誌書籍

長鴻

1991

盜版漫畫

http://www.sitak.com.tw/cgi/book_detail.exe?BookId=CH007
http://www.sitak.com.tw/cgi/book_detail.exe?BookId=CH004
http://www.sitak.com.tw/cgi/book_detail.exe?BookId=CH006
作者李元馥為韓國人
本來以為是旅遊書等級的東西 看了才知道完全不是這麼一回事

電子森林 停刊十年後　～〈神奇地帶〉全面探討～
猛然憶起今年十一月就是〈神奇地帶〉（以下簡稱〈神奇〉）停刊滿十週年了。這份出刊為期三年半的雜誌，影響了無以計數的年輕動漫愛好者。
我剛好趕上〈神奇〉的最後一年。當時正在迷《鋼彈》模型玩具的我，原本只是把它當成《鋼彈》的資訊誌來看。但一期期看下來，漸漸發現動漫畫的天地原來可以這樣不斷探索下去，不是只在看完作品時結束，或者買買玩具而已。當我決心繼續探索下去時，突如其來的停刊令我錯愕不已，也頓失情報來源。
十年來，我們目睹台灣漫畫市場的消長和漫畫創作的興衰，經歷網路一日千里的發展，資訊越來越容易取得。〈神奇〉的部份製作群與受〈神奇〉影響的青年動漫迷們，在十年中相繼創辦各種組織與刊物，希望繼承再興〈神奇〉的影響力，這些年來也有了各自的成果。趁此週年時分，我想分析一下〈神奇〉的特色與影響所在，思考如何在環境劇變的今天，延續它的成果。
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前言
不論任何書，只要在一般書店賣，絕大多數購買者只會看個一兩遍，真正會把它珍藏起來一看再看的死忠讀者必定少之又少。在日本，由於有各種大大小小制度完整的二手書店，許多書即使絕版，也很容易在那裡找到。只想淺嘗略看的人不介意賣掉換點小錢回來，珍藏家或搜集狂也樂於以比全新書籍便宜的價格購入，各取所需。若是到了連二手書店都找不到的品切狀態，如今也有網站供人連署要求出版社復刊，甚至也有數位處理，只訂一本也可以印的專單服務。
在台灣，書要是絕版了，就會開始在書店裡不知不覺銷聲匿跡。也許過了半年一年兩年，會在大家都遺忘它時，大量出現在賤價書店或二手書店（雖然書是全新的）。在好一陣子折騰翻滾（真的是翻來滾去，因為賤價書店常開沒兩下就倒店，書又被捆一稛「滾」進貨車運到別店）之後終於盡數售出，從此這本書只留存在出版目錄中、存在於圖書館哩，或讀者的記憶裡....而那些售出而只看了一兩遍的書呢？有一小部份會流入只有鄰居老客才知道的老爺爺舊書店，剩下的沒人知道會到哪去。小說的話，也許在朋友輾轉出借下不知花落誰家；漫畫的話，大概在小孩與父母的鬥爭間慘遭五馬分屍了吧。
在這裡根據記憶選列的台灣漫畫絕版十書，有些曾經再版過，有些則早就不見蹤影。其中那些沒能入手的，這些年來只存在於記憶中（所以有錯請不吝指正）。若是偶爾在滿是日本新漫的書店架前想起它們來，竟會像阿保美代筆下的負心郎見著楓紅，內心一陣抽痛....
阿推－－久命人

I think it's time we blow this scene
Get everybody the stuff together
OK, 3-2-1, Let's Jam!
五年過去了，現在回頭看《Cowboy Bebop》，仍是這麼的新鮮。在短短二十六集中，展現出一個生動多彩的世界，裡面每個住民都是既獨特又有魅力，彷彿可以有無窮盡的故事在其中發生。這樣奇特的作品，它的創作過程也有很多與一般TV版動畫不同的地方。接下來的篇幅裡，我希望從對製作群（特別是編導陣容）的訪談，考察他們的創作過程和理念。
一般TV版動畫雖然同樣會有好幾個編劇，但他們往往只負責將已討論定案的劇情大綱加以劇本化而已。但《Cowboy Bebop》的編劇群被賦予更大的自由度，因此更能展現出各編劇的個人風格與喜好，也使得整個系列更加多變。

我厭惡全3D動畫已經有好長一段時間了 因為它往往成為動畫技術的競技場
而內容不是無趣就是無關痛癢
但是這片完全搔到癢處 除了最上程的3D動畫技術外
故事內容也十分精彩 雖然是典型溫馨喜劇的架構
但是角色個性鮮明(與海洋動物本性貼切 又不失對人類的諷刺)

講到 Flash動畫，第一個閃過腦海的應該就是春水堂在99年開創的《阿貴》系列了吧。《阿貴》的成功，讓大家見識到體積小、畫面構成簡單的 Flash動畫，也是可以用來講故事的。但是《阿貴》並沒有用到太多Flash特有的技巧，造型設計也非常簡單，整個製作基本上是剪紙動畫的方式，沒有什麼Flash的特色。《阿貴》創設的時間，也剛好是全球 Flash技術漸漸成熟的時刻。在《阿貴》之後，不斷地有人鑽研Flash的技術，創造出更精細、更具Flash特有表現的動畫出來。
2000年創立的網站＂RZ-Consent＂（舊名＂RG-Consent＂）大抵是我在《阿貴》之後，第一個感受到Flash動畫可能性的網站。作者森野あるじ從最簡單的Flash開始慢慢地試作，開發出許多令人眼睛一亮的獨特技法。尤其他對Flash的動作計算速率抓的很準，幾篇長篇動畫都有大量的動作場面，Flash在讀取時都會拖慢動作的速度，但是整體的感覺仍相當自然。這一年來他沒有什麼新作提出，但是有幫另一
個網站製作《うしのこえ》

作為日式動漫迷，我們的眼光總是很自然地集中在本地與日本的動漫迷同人圈上面。但是放眼世界，別的國家的動漫迷同人圈生態又是如何？很可惜，這方面的資訊幾乎等於零。但是透過超國界的網際網路，我們還是可以尋找到一點點蛛絲馬跡。
菲律賓的雜誌”Culture Crash”是一份以ACG為主、旁及音樂電影報導的綜合雜誌。除了各種報導與訪問外，也有幾篇漫畫會在上面連載。雖然雜誌與漫畫的格式比較接近美國的漫畫期刊，但是其連載漫畫與插畫多半是相當純熟的日式風格。這份雜誌雖是不定期發刊，仍受到許多菲律賓動漫迷的歡迎。去年他們並主辦了首屆菲律賓動漫畫集會，性質雖類似於ＣＷ，不過主要是菲律賓本土漫畫家的展示，以及cosplay 與自主創作漫畫（原創，非同人性質）競賽。
法國的動畫資訊網站”Cyber Adventure Tsuka ”是法國動漫畫資訊交流的一個大站。不但有非常快速的動畫消息（比如說大友克洋的新作《Steamboy》在日本網上連正式消息都沒有的時候，他們已經在網站上公開了兩部預告片），而且網站製作群還做了一系列的動漫創作者訪談錄音